龙是中华英才的图腾，炎黄子孙是龙的传东谈主，联系龙的形象，“汉唐时多呈兽形，宋以后渐变为蛇形”。归根结底，龙的画图是陈旧图腾拼集出来的居品，并莫得东谈主的确见过，画家们在创作中也会加入我方的联想和创造。
三国 曹不兴
在绘画中，相传最早画龙的是三国的曹不兴。据张勃、许嵩《吴录》载，曹不兴在那时以画技名列民间八绝之一。他来受聘于孙权，成了又名宫廷画家。为夤缘孙权眷属，画了幅《青溪见赤龙出水图》，画上表明送给那时只消三岁的孙权之孙孙皓。
陆探微在府中见到此轴，尝试将它舍弃水上，顿时“适时蓄水成雾，累日滂霈”，还真像一条真龙呢！故南朝皆谢赫说：“不兴之迹，殆莫复传。唯秘阁之内，一龙辛苦。不雅其风骨，名岂虚成。”这段轶事诠释龙画技法在那时已日臻完善。曹不兴画过各样各样的龙，他曾形色过“龙头样四卷四头，清溪侧坐赤龙盘赤龙图二卷”，缺憾的是他所绘作品却无一流传于今。
东晋 顾恺之
东晋大画家顾恺之也擅长画龙，且“多材多艺，尤工图画，传写场地，莫继续妙”。今藏于北京故宫博物院的“洛神赋图”，画中洛神危坐于云车之上，回收睥睨，座前立一神女充任驾手，云车之前有六龙并操纵皆驱拉车奔行云中；另有一龙从水中跃起，奋爪升腾，颇有声势。图中之龙皆头部略短，双角细长微曲，蛇颈兽躯，形貌驯良和缓、充满稚气。
洛神赋图 局部
南北朝 张僧繇
南北朝的张僧繇是中国历史上富饶传奇颜色的画龙各人，唐东谈主李嗣真称他的画“骨法奇伟，师模宏远，岂惟六法精备，实亦万类皆妙。千变万化，诡状殊形。”可见其画龙手艺之放肆。据唐朝张彦远的《历代名画记》纪录，张僧繇在金陵安乐寺画了四条白龙，形貌传神，画完后，却不给龙点眼睛，说点了眼睛龙就会飞走。众东谈主不信，非让他点。着力，画完眼睛的两条龙飞天而去。从此，张僧繇申明大噪，“鞭辟入里”的谚语亦流传于今。
唐朝 冯邵正
盛唐画家冯邵正，擅长画龙和水。唐开元中，关辅大旱，京师缺雨尤甚，少府监冯邵正提早在某殿西壁画一素龙，然后再令四壁各画一龙，只见得“奇状迂曲，如欲振跃，绘事未半，若风浪短文而生”。天子与众官“于壁下不雅之，麟甲皆湿。设色未终，有白气若帘芜间出，入池中，浪潮倾盆，雷电随起……不竟日而甘雨遍于畿内！”画龙致雨的故事成了管辖者津津乐谈的惠民神话。
唐代 吴谈子
据《宣和画谱》纪录，吴谈子亦然一位擅长画龙的妙手，“谈子画龙，则麟甲摇荡，每天雨则烟雾生。”《酉阳杂俎》续集也纪录谈：“（长安）西中三门里南门，吴生画龙及刷天王须，字迹如铁，有抓炉天女，窃眸欲语。”可见其画龙的熟练历程，时东谈主还见吴谈子“惨淡十堵内，吴生纵狂迹”。风浪将逼东谈主，鬼神如脱壁。其中龙最怪，张甲方汗栗。暮夜窸窣时，安之不轰隆。
南宋 陈容
到了宋代，由于“南渡偏安”后东谈主们的念念想渐趋解放活跃，一些学问分子乃至士医生的民族忧患刚烈日趋热烈，因此东谈主们当可是然地以中华英才的美艳—龙之形象来宣泄我方的豪情，并以龙之不凡的声势和神行变化意外，来寓示我方精深的瞎想和精神追求，此时启动出现的确的画龙“专科户”，北宋的董羽、王显谈、吴怀和南宋的陈容、艾淑、僧法常等都是画龙名家。其中，尤以南董羽和陈容最为知名。
传说，陈容是中国古代最会画龙的东谈主。在陈荣之前，中国古代画家笔下的龙形貌各样，各具格调。其后全球看到了陈荣的龙，不由得惊呼“哇，这才是龙的确的式样啊！”龙八成就应该是这个式样，于是，全球都学他画龙。
这种格调影响久了，不错看一下中国现代画家任重的《九龙闹海》，内部九条龙的形象也有传承陈容的画法。画中龙之形貌皆腿爪粗壮，身长尾细，角若坚木槎丫，须如赤火炎火。这两条龙犹如“团龙”纹饰的活化版，另七龙的虬曲建壮之姿，也更濒临古雅龙纹与造型的深化。嗅认为出既隐含着数千年前的亘古豪情，又充塞着年青奔放的冲劲。
《九龙闹海》 任重
宋以后，尤其是明清时间，中国画干预了全面发展的时间，龙的形象圭臬基本变成定式，并有了一套程式化体式。从传世的龙形象作品看，发扬手法和绘画技能都比曩昔愈加熟习。如明代浙派画家汪肇的写意山水东谈主物画《起蛟图》，形色了主仆二东谈主于摇风骤雨之中行经山径，主东谈主似闻惊雷驻足归来仰视，恰见天空翻腾乌云之中有一条蛟龙奋爪腾龙而上。
清代 周璕
还有清代的画龙名家周璕（1649——1729），以画龙闻明，他曾把我方画的画张贴于黄鹤楼，标价钱为一百两。有臬司衙门里的一个东谈主，登黄鹤楼看到了，抚玩了一番，不置挑剔，说：如实要一百两。周璕当场将画送给他，说：我并非是一定要得一百两的，仅仅望望众东谈主若何看的，您能识画，是我的心腹呀，我要馈送心腹。因此出名了。他画的龙翻腾在潸潸里，几至百转，辽远通俗处深，混沌隆隆，可谓十分顺眼。周璕有多幅作品传世，他的《墨龙图》藏于南京博物院。
张善孖画龙并未几见，然深得变化之意，亦具其一贯高峻厉害之气，声势惊东谈主。
此画发扬双龙翻飞，于阴云漠漠中忽隐忽现，纳云吐雾之态，颇荒僻，或为贺一又友新婚之礼。
上首龙着墨更多，双眼如炬，下首龙异常，仰视上首龙，为映衬之用。龙与龙之间虚实相映，犹如琴弦弹奏有张有弛，势气逼东谈主。
近现代海上名家。
擅画墨龙。其笔下之龙，大多不写龙之全身，只重心描述龙之首，龙身其余部分隐于潸潸中，偶能见得龙爪一现。
画中淡墨染烟云幻化，高出龙踞云霄的空间感，亦增多龙之奥妙与力量，真可谓“不见尾不见尾”。
近现代海派名家。
所作墨龙，雄奇魁岸、摇身一变。
“嘴似驴，眼似虾，角似鹿，耳似象，麟似鱼，须似东谈主，腹似蛇，爪似凤”，墨色振作，洁净含蓄。
近现代闻明画家。
他画龙挥亳落墨，短文而生筋骨精神，不仅描述缜密，何况很留心讨厌的渲染。青龙于湍急的潮流之中，奋勇腾空之势，涉笔成趣。
岭南画派闻明画家。
现代闻明画家。
岭南画派闻明画家。
